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2024-03-23 点击：[]

“青年艺术家扶持与推介”系列是湖北美术馆的重要学术课题，其在致力于关注和推动青年艺术的发展，促进本土艺术生态健康生长的同时，更为青年艺术家提供展示交流的平台。而选择优秀的青年创作者，向观众展示在新的历史时期青年艺术的多样化面貌，为观众提供多元和多视角的文化服务，正是美术馆作为公共文化机构的职责所在。

本年度“青年艺术家扶持与推介”系列，以“郭子：绵延的心流”拉开序幕，呈现艺术家郭子极具辩识度的视觉图像表达。郭子的视觉图像表达迥异于她的父辈和师辈，植物，动物，器官，容器，错落交织根茎，星球，宇宙……构成了她一系列精擅的视觉修辞。梦游，虚幻，非真实，不着边际不加节制的想像，成为其图像表达的核心。叙事已不再是其视觉传达的关注点，梳理日常现实和当下的视觉经验，转向一种内在个体生存境遇的微观表述。

如何让烦墉的日常和碎片化的现实时时闪耀艺术的光晕，郭子一次次用超现实的话语实践和理想化的艺术虚境对应着的激变的社会发展现实，将非真实的场景和真实的愿望粘合在一起共谋精神的想像；用非理性和梦幻般的诗性空间来摆脱焦虑的现实，唤起对未来美好生活的憧憬与向往，表达出青年一代艺术家所追寻的理想化的虚幻的精神世界。

郭子不知疲倦地为阅读者精心构筑了一个虚幻的乌托邦精神小世界，和自己的心灵持续沟通亲近，和自己的内心深入对话交流，实际上传达出自我对生活的一种认知态度，是一种难得一见的自由自在的生命状态和创作主体精神愉悦的宣泄。

郭子对于创作的持续思考与专注表达还将继续且值得期待，祝愿郭子的艺术之路越走越远。

谨祝展览圆满成功。

湖北美术馆馆长冀少峰

2024年3月

绵延的心流：读郭子近作

郭子近作《Unlimited》系列专注于对无限世界的描绘。

表象瞬息万变，绘画恰好是能通过深层自我进入被感知对象，从而实现对“无限”进行视觉叠加与情感延伸的有效媒介。绘画的过程见证时间的流动，成就无限的反复，启发可能的邂逅，亦为作画者打开值得冒险的对话通道。郭子沉迷其中，她往复于绘画的起点与尾声之间，打破此处与彼处的区隔，探触每一个新奇的偶然瞬间。约翰·伯格曾谈到：“当画中形象并非复制现实，而是一次对话结果时，画中物便说话了，只要我们倾听。”对郭子作品的倾听（观看），在绵延的心流的牵引下，破界、创造与复归隐匿其间，这正是郭子内在本我与外在事物不断交流与对话后所呈现出的视觉化的直觉世界。

哲学家柏格森认为，“绵延”是一种持续的、不可分割的时间流。艺术既是时间的产物，也是艺术家与感知对象建立对话的意识活动。而事实上，艺术家的意识与感知对象之间存在着空间上的界限，我们日常所处的空间是带有轮廓的空间，于是“破界”成为描绘空间无限的首要任务。而显然，在郭子的绘画中，线条并未成为轮廓的附庸，它们自由地蔓延、灵动地游走、张扬地生长，或延伸到画面的边缘，跳出色域空间的束缚；或交织为网状的结构，被想象为新空间的生成；或异化为奇特的形状切片，搅动画面的“预先”布局——点、线、面的交错与释放，构成了视觉感知催化下的多维生长。郭子描绘的空间是开放的空间，她以画面为媒介，打破空间设置的界限，搭建了一个又一个独立于现实世界之外的想象空间，进而勾勒出艺术家内在本我与外在事物持续对话意识流动的视觉轨迹。

艺术的创造在时间之中进行。郭子画面的天马行空以及近作有意识的“去具象化”，透露出她作为生命个体试图摆脱传统时间钳制的主观诉求。时间的流逝，总是令人既熟悉又陌生，秒、时、年的洪流将我们投向生命，又将我们抛向未来，郭子对摆脱钳制的诉求并非是要脱离时间，而是尝试以线条、色彩与技法合力下情感秩序的抽离与再建构来丰富对时间的感知，进而实现艺术家置身浩瀚时间与宇宙，畅游于记忆与未来之间的再创造。由此，绘画于郭子而言，是全身心投入艺术创作的过程。心理学家米哈里将人们在专注进行某行为时所表现出的心理状态称之为“心流”，而当艺术家专注沉浸于对画面的描绘时，其内心的心理时间被无限延长了。通过对郭子画面的观察，不难体会到其对“可见物”的主观过滤，对图像符号的无意识回避，以及对瞬间情绪的慢处理，它们同频于郭子内心无限延长的心理时间，不偏执于过往微观经验的惯性提示，不纠结于必须抵达的具体目标，恰如绵延的心流，牵引出郭子在现实之外所试图创造的想象世界。

空间与时间的无限必然关乎生命能量的无限。绵延的心流，同时也是永恒的生命之流。郭子对“无限”的专注描绘，是根植于现实与自然，以“生命冲动”为支撑来实现出走与回归的探索过程。郭子通过绘画的方式，为其作为生命个体的超感体验赋予形式，画面中，新的事物与情绪联想不断生成，每一个瞬间都是由过去流向将来的、自由的创造过程，空间的生长与时间的延长使作品在一系列流畅的语言实践与形象建构之下，呈现出神思飞扬后的自由与灵动，往复其间的神与物游，既修补过往记忆中的碎片，也催生精神生命的出游，更在深层自我的审视下让出走的个体返回生命的本真，这由此也构成了郭子独特视觉逻辑下循环反复却恒久稳定的无限世界。

如果说空间的破界、时间的创造以及对生命本真的复归编织出郭子作为艺术创作者往返于现实生活与无限世界之间的视觉想象，那么其透过画面向观看者所传递的情绪与氛围，又将人的延伸关联进了对“无限”的探寻之中，当观看者面对近在咫尺的“有限”画面，当“我”的表达接受世界的审视，日常经验的重叠与情绪共鸣的巧合必然生成关于看见与被看见、可见与不可见的互文，这让郭子对“无限”的创造即刻转场到了“有限”的画面之外。